（邢怀章老师）
清人恽南田说：“笔墨本无情，不可使运笔才无情，作画在摄情，不可使鉴画者不生情。”他道出笔墨无情，但艺术创作本身是在摄情。任何一幅成功的作品，都是艺术家将所有的意志、情感、心灵特性完全地融化在笔墨中。如果说意境是书法作品的灵魂，而笔墨就是在传递作品意境、神韵的媒介与手段。
书法作品所反映的是一种精神，是一种文化，是艺术家内心情感的笔墨化。书法家邢怀章书写的是自己的真性情，热烈而奔放。他那线条的力度融进了他的书写世界，这个世界顿时变得激情澎湃、神采飞扬了。
邢怀章出生于河南郸城，那里的水土赋予了他和善柔情的性格，也造就了他的艺术天赋。与他相识无比荣幸，初见时便被他的热情与随和打动。也许是同乡之情拉近了我们的距离，能畅所欲言地探讨书法艺术。
邢怀章酷爱书艺，从学生时代开始，就勤学不辍。从医生涯中，虽从事医疗工作，仍不忘书法，随处寻师访友，以其诚挚恭谦的态度获得诸多名家的赞赏与指教。在选择书法的当初，他就把艺术和他的前途命运紧紧地联系在一起了。
上世纪90年代初期，他开始临习《曹全碑》和《乙瑛碑》。他被《曹全碑》的流动之美所吸引，临习时力追线条的工稳精细和骨力洞达。然后又临《乙瑛碑》，他对《乙瑛碑》的结体宽博、波磔分明、意趣无穷十分喜爱，心摹手追。后又对汉隶中雄浑大气、堂皇端正的《张迁碑》，浑穆刚劲、茂密丰伟的《鲜于璜碑》等进行临习，使笔画丰满而润泽，严谨丰腴而不失于刻板。继而又在汉简、帛书中广泛吸收营养元素，更加丰富了其隶书风格的包容性，为写好隶书打下了坚实的基础。尔后，在行草书的表现方面，邢怀章展现出了自己的独特思维和技法，展示了崭新的面貌。
2014年，邢怀章远离南京带着朝圣般的心情，为实现自己的梦想北上，到首都师范大学中国书法文化研究院作访问学者，师从欧阳中石。在大师的指点下，他又迈向了另一个台阶，学养大增，书艺更加精进，加上他对书法的感悟，以及他为人的豁达豪放，人品的高雅，学识的渊博等，使他在书坛卓有建树。后来一次机会我有幸得见邢怀章挥毫泼墨的风采，让我大开眼界，回味无穷。看他写字仿佛是一种美的享受，笔尖在纸上跳跃着，每一个节拍都是那么地有韵律，就像一场纸上漫舞的精彩表演，精彩生动，给人以无限遐思。
一幅好的书法作品，绝对不能有墨无笔、或有笔无墨，要筋嬗骨健、笔酣墨饱。两者纠葛协作、依赖映发，精神才能璀璨。邢怀章的书法，碑帖结合，兼备众体，汪洋闳肆。在用笔上他枯润相间表现出一种阴柔之美，因而他的字既坚实、厚重、险峭，又表现出空灵幽深的意境。邢怀章有自己的用墨习惯，写小楷隶书时一般用浓墨，写行草书适当引入了一些淡墨，使作品有枯润浓淡的变化。其行书作品，紧追“二王”之用笔、线条、结字，抒发恣肆率性的个性。细细品读他的作品，无论是小巧的斗方还是巨幅大作，潇洒的笔墨中跳动着具有生命力的线条。其每幅作品正如他的仪表，韵味十足。在书写时他特别注重深入线条内部，或生动自然，或缜密洗练，或委曲含蓄，使自己在创作时达到自然随便化笔写冥合之境，给观赏者以意味无穷的审美感觉。因其学书涉猎多家，并能出以己意。故其书法既有传统的精神，也有自己的风貌。观其新作，虽未能确指出自何家，观其结体、用笔，确乎来自传统。学习古人经典之作，经过消化、融合，已化为自身的特点。时下有书法趋同的现象，邢怀章的探索、坚守，无疑有积极的意义。在体势上，他又吸收了王铎、傅山草书的纵横之势，写得摇曳生姿，颇具豪放之气。在用笔上提得起、按得下，结体飞扬、跌宕而又点画沉实、稳健。摄人眼目，细品又极具内涵。从邢怀章近来书法总体来看，他似乎在追求一种写意，并在写意中表现雄强。就书法美学的角度来看，写意是抒情的最好表现形式，而雄强则是书法表现中的“力”的体现。两者在某种程度上来说，是较难融合的。因为写意往往可以大气，但在点画的凝练上必有所失，而这时候同时还要有“力”的表现，显然是对作者功夫、才华的多重考量。从邢怀章近来的作品来看，他在这方面已然有所突破。那么，我在想的是：他是在这个道路上继续尝试还是在现有的经验上重新选择和变法？不管他如何定位、选择，都将会出现不同的书法风格，而纯粹在艺术上的成功，我们更关心的是他的深入和表现问题。通过关注邢怀章近来的状态，我觉得可能是他将来艺术变法的信号所在。从他的书法创作的作品里，我们能看见他的风度，他的情操，他的怀抱，他的生命张力。
邢怀章的书法在学书伊始就是路子正。他在“二王”、颜真卿法帖中用功甚勤，以此为基，同时广收博取历代书法，逐渐形成了他的个人面貌，但这个面貌是不突兀的、不强烈的。因为他走了一条极为传统的书学之路。他的书法创作是积累后的水到渠成，这个积累是基于对书法技法、形态、气息、格调的综合吸收。取法太多，要真正为我所用往往还需要一番梳理、取舍，并不断尝试、不断调整，这就是前人所谓的“出帖”是也。邢怀章那种不突兀、不强烈的面貌是具有含蓄之美的，他不事张扬，不随意肢解传统字学中的美感，不愿意通过过分夸张来达到一种与古人不同的境地。因为他明白，刻意的制造风格往往流于肤浅，与古人自然相差万里，与今人热闹之时风却尾随其后了。
在全国大展中他就是以这种不张扬的书风屡有亮相，并且多次获奖，因为他的作品更多了一分悠悠的古意、淡淡的从容。按照古人的普遍做法，就是在这基础上慢慢深入，邢怀章则以艺术家敏锐的感受，融入了许多新的元素。他把原来取法晋唐的做法转向宋、元、明、清代书风，虽然这个消息在其一开始就有所流露。这个转变实际上是对自己书法格局的扩充和梳理，更加合理地将古人的书法气息融入他自己的书法气象中。取法远近无关艺术高下，书法界往往厚古薄今，以为明代不如晋唐，这从社会发展角度来看，不是变成历史倒退了吗？其实一个时代有一个时代的文艺，是一个时代的反映，是我们后来者学习、借鉴的范本。邢怀章以明清人书风为基调，一定喜欢和适合表现明人书法那种恣意，他一定是找到了一条适合自己心性的表达方式。东汉蔡邕曾言：“书者，散也。欲书先散怀抱，任情恣性，然后书之”，侧面道出了书法是能表达情怀的；而宋代大文豪欧阳修则说“学书消日”，似乎更多是把书法作为调节、娱乐生活的一种方式。对于邢怀章来说，他把自己的心境、情怀、思想、追求，都一一付之于书法创作中。
清刘载熙《艺概》中说：“书，如也。如其学，如其才，如其志，总之曰如其人而已。”每每欣赏邢怀章的作品，总是在脑海中展现出他那质朴平实、谦恭敦厚、文质彬彬的身影。他为人厚道诚信、谦虚平和，为艺勤勉善思、悟道求真。我曾多次以他为鉴对照当代书坛上那些活跃的、成名的书法家，我认为邢怀章虽然是年少得名，但他不是那种“天假神凭，造化莫竟”式的天才型书法家，在他身上体现出的是那种“退笔如山未足珍，读书万卷始通神”的苦学派的特点。他今天的艺术高度，是靠自己始终如一的勤奋和不断修养，由勤而专，由专而博，心无旁骛，规矩在握，一步一个脚印地走到今天的。所以他自谦“天资迂钝”，并认为书有体格，非写弗知，书有法则，非练弗悟，资分高下，学别深浅，但资学兼长，就能神融笔畅，学有所成。也正是由此信念所使，在近几十年书坛一步步陷入浮躁和喧嚣的时代背景下，他从没随波逐流，而是始终坚守着依古建识的学理，并根据时代的发展和书法艺术的传统内质进行理性思考。所以，我认为他的书法艺术既能着力于时代感的表达，又不背离和抛弃传统，更不是去解构传统。他着力探求为当代人所喜闻乐见且审美趣味高雅的书法形式与风格，远避那些以丑为美或你追我仿的娱乐风气。从榜书到小楷，从篆隶到行草，各种书体及各种形式，邢怀章均具有独特的面目和高深的造诣。其中最为世人推崇的还是他的小楷书法。
小楷书法我国书法艺术中的代表书体之一，也是最能体现一位书法家功力、学养、心性与胸次的书法形式。因此，小楷历来也极受世人所重。清人钱泳说：工书者，不精小楷不能称书法家。亦可见小楷一体在传统书学中的独特地位。当代自称“书法家”的人多到泛滥，而其中真正能精小楷者又有几人？邢怀章自少年时代便精研小楷，小楷书法也成为他心命细腻感受的理想载体。他的小楷有意弱化了唐代以后小楷书法过于精巧外露的一些特征，而着力体会苏东坡“小字难于宽绰而有余”的观点，在研习历代小楷名家书体的基础上，逐步形成他自己的艺术风格。他的这种小楷书法可以概括为气韵美、中和美与形式美。其用笔精谨灵活、从容舒缓、笔画稳健、圆融宽绰。在看似宽松自然的笔画结构中，做到起收有度、疏密匀称、揖让巧妙、位置适当。在平和流畅的外在形态中自有一种潇洒含蕴的节奏与风姿。其小楷的结体严谨而规范、组织缜密，在庄重典雅中又不失率真与变通，把随情运笔、真态自然与收纵有度、映带均美有机地统一在一起，具有一种亦庄亦谐、冲和雅健的平和之美，在自然审美理念下，钟情于心性表达和情感表现。
邢怀章是一位具有社会责任感的书法家，创作态度十分严肃认真。在其创作的书法系列新作中，他将笔墨与线条自由挥洒，在富于变化的效果中驰骋自己的才赋，表达对社会、对人生和对艺术的态度，抒发自己的内心情感。他对线的运用可谓匠心独运。一条条变化有致的线条，不仅加强了章法的整体感，而且恰当地表达了整体书法和谐气氛。作品章法中充分发挥飞白的作用，虚实巧妙转换，线与面融为一体，墨与水交相辉映，自有耐人寻味的趣味。
（本文作者张本平系中国作家协会会员、中国美术家协会会员、中国文艺评论家协会会员、郑州市作家协会副主席、中国知识产权文化大使、中原书画院院长、《中原书画报》总编，作家、书画评论家）。
艺术简介
（邢怀章老师）
邢怀章，河南郸城人，现居北京，澄心居士，斋号汉游堂.草根斋。现为新华社书画院专职书法家，北京武警指挥学院特聘教授、焦作教育学院、焦作化工技校客座教授。全国最具有升值潜力100名青年书法家之一。中国当代水墨艺术研究院副院长，周口市报业集团书画院名誉院长、中国书法家协会会员，中国硬笔书法家协会楷书委员会委员，周口市政协委员，周口市书法家协会主席团成员、中华摄影报记者，河南省硬笔书法家协会常务理事，河南省书画院特聘书法家，《中华建筑报》艺术总监，《东方今报》艺术总监、《中天集团》签约书法家，十大杰出青年获得者。
获得荣誉
（邢怀章老师创作中）
2002年被评为“中国书法百杰”称号；
2008年被中国硬笔书法家协会授予“全国优秀中青年硬笔书法家”称号；
2013年连续9次入展获奖中国书协主办的国家级书法大展，被书坛称为一匹黑马；
书法作品曾获“鼎元杯”平凉首届全国电视现场书法大赛晋级全国海选30名书法家之一；
第二届墨舞中原全国电视书法大赛晋级全国海选60名书法家之一；
全国首届楷书展获奖提名（中国书法家协会主办）；
入展全国四届扇面展（中国书法家协会主办）；
入展全国廉江红橙书法大展（中国书法家协会主办）；
入展全国铁人杯书法大展（中国书法家协会主办）；
入展全国第七届新人展（中国书法家协会主办）；
入展沈延毅奖全国书法大展（中国书法家协会主办）；
入展乾元杯全国书法大展（中国书法家协会主办）；
入展首届长江杯全国书法篆刻大展（中国书法家协会主办）；
入展磴槽杯全国书法大展优秀奖（中国书法家协会主办）；
入展北极阁全国书法大展优秀奖（中国书法家协会主办）；
入选邓石如奖全国书法大展（中国书法家协会主办）；
入选全国首届册页书法大展（中国书法家协会主办）；
获全省书法大赛一等奖（河南省委统站部主办）；
获第七届中国钢笔书法大赛二等奖（中国硬笔书法家协会主办）；
获第二届全国硬笔书法作品邀请赛一等奖（中国硬笔书法家协会主办）；
获全国第八届，第九届钢笔书法大赛优秀奖（中国硬笔书法家协会主办）；
2010年被选入河南硬笔书法30家。应邀入编当代硬坛百人展；2000年西部大开发杯中国硬笔书法家精品展三等奖（中国硬笔书法家协会主办）；
2013年出版《邢怀章书法艺术》作品集和2014年《邢怀章书法台历》，
2015年元月出版《素墨狂心-邢怀章书法艺术》。
2015年10月代表周口市委统战部参加河南省委统战部主办的全省书法大赛并获得一等奖。为周口市委统战部获得了全省五个一等奖荣誉之一，作品在河南省美术馆展出；
2015年11月书法作品应邀刻石于周口新市委门口和谐广场。
